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毕竟,即便是南宋末年距今也已然有近七百多年的漫长岁月了,虽说有纸寿千年的说法,但那也是需要经过多次精心装裱与悉心呵护才能勉强得以保存下来的。
一幅既无名气又佚名的宋代画作能够传承至今的几率真的是小之又小,仿若沧海一粟般渺茫。
然而,陈老接下来的话语却如同一缕清风,瞬间吹散沈愈心中之疑云。
后来,我的曾祖、祖父,包括我的父亲以及我本人,都曾邀请过不少鉴定名家前来鉴赏此画,然而,却始终没有人能够确切地说出此画究竟出自何人之手笔,甚至就连这幅画所属的年代也存在着极大的争议。有人说是宋画,有人说是元画,有人说是明画,还有人说是清画,而且各方都能说得头头是道、有理有据。
说起来颇为有趣的是,竟然还有人将近代的吴昌硕、白石老人、张大千等名画家当作是此画的作者。
听到此处,沈愈与裴玉琴都不禁相视一笑。陈老这言语之间,显然是在不动声色地讽刺当下鉴定市场上那些不学无术、滥竽充数却还佯装大师的掌眼师父们。
既然这幅画是陈老的高祖所购买的,那么按照时间推算,此画至少也应该是清代乾隆或者嘉靖、道光年间的作品才对,无论如何也不可能是近代诸位大师们的作品。
说这幅画是宋画的,有人认为是袁义的真迹,也有人说是董羽或者徐白的真迹,而其中最多的一种说法则是此画出自宋末画鱼名家周东卿之手笔。
说这幅画是元画的,都认为此画乃是元代著名僧人画家赖庵的作品。
而最为普遍的鉴定结果则是认为此画为清代的,是恽寿平、郎世宁这两位清代名家仿照宋代刘采之作所绘制而成。
