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穿过端门，就是一个天井，两米见方，一眼看不到顶，猜想应该是一个暗天井，紧接着便是一个长三米左右的过洞，连接着两个耳室。
如此不断粘贴复制，一直延伸下去，我数了一下，左右两侧各有四个耳室，加在一起就是八个。
两侧石壁上描绘着大量彩色壁画，多以人物为主，惟妙惟肖，无论从表情神态还是举止投足都堪称精妙的艺术品。
只是，不知出于什么缘故，壁画看起来要比真人大一些，而且唐代以肥为美，如此一来，就会造成壁画比真人大了不少，给人在心理上造成了很大的压迫感。
唐让帝惠陵是个准帝陵，里面有六个壁龛，而到了唐泰陵，壁龛升级成了耳室，数量也提升到了八个。
可能有老铁发现了，我经常拿唐让帝惠陵和唐玄宗泰陵来进行比较，主要是因为唐让帝李宪是唐玄宗李隆基的大哥，他们二人年纪相仿，所处同一时代，有较强的可参照性。
接连检查了好几个耳室，不出所料，里面的陪葬品全部被洗劫一空，只留下了一些泥捏的素描陶俑，有汉人俑，也有胡人俑，还有战马和骆驼等等。
由于素描陶俑观赏性差，制作工艺简单，所以市场很小，价值自然也就受到了严重影响。
一般而言，像这种帝陵，头几波盗墓贼对素描陶俑是瞧不上眼的，除非到了最后，或者像五代十国那样的薄葬墓才会奉行贼不走空的政策，稍几件走。
