第1026章 时代在进步 (第3/6页)
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127《ay-yo》）、debow的bounce节奏（如jessi《zoo》）进行数学化重组。
这是一种微观节奏革命，在毫秒级时间轴上插入stutter编辑（如stray
kids《aniac》中人声切片与hi-hat的01秒错位），制造神经突触般的听觉刺激。
他的和声逻辑也从“安全进行”转变为“危险美学”。
二十年前遵循经典流行和声体系（如i-v-vi-iv循环），转调手法保守（如东方神起《hug》中仅通过弦乐滑音过渡调性）。
而现在是调式混搭，融合phrygian调式（营造中东异域感）与bes音阶（如bts《dynaite》的funky
bassle），甚至引入微分音程（如le
sserafi《unfiven》中的阿拉伯式装饰音）。
展现出如今的和声暴力美学，故意制造不协和音簇（如ateez《guerril》副歌中合成器与管乐的对撞），利用sidecha压缩制造“呼吸感窒息”（如ice《set
free》的drop段落）。
