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传统与创新的“针锋相对”
1984年的春天像块刚发酵的面团，带着膨胀的期待和微微的甜意。林晓芸站在广交会筹备车间门口，手里紧紧攥着搪瓷缸，指关节都被攥得微微发白。
透过玻璃窗，她看见陆明远正站在一个模特旁边，手里抓着一块靛蓝色的粗布，动作笨拙得像给洋娃娃穿衣服的三岁小孩。
“这是参展样品！”林晓芸冲进车间时，高跟鞋不小心踩到一块碎布，脚下一滑，整个人向前扑去。
她勉强稳住身形，但手里的搪瓷缸却“哐当”一声掉在地上，滚了几圈才停下。
“林老师，您没事吧？”陆明远嘴里叼着别针，含混不清地说，“小心点，这儿可都是‘宝贝’。”
林晓芸顾不上其他，她瞪大眼睛看着模特身上那件被陆明远“改造”得面目全非的“衣服”，声音都拔高了几度：“这是参展样品，不是让你准备传统旗袍和中山装吗？怎么搞起行为艺术了？”
陆明远不慌不忙地取下嘴里的别针，解释道：“这叫解构主义！您看这粗布，缝上蕾丝边就是中西合璧，再打几个破洞……”
“破洞？！”林晓芸感觉太阳穴突突直跳，她一把扯下模特身上的“艺术品”，粗布边缘的毛边勾住了她的袖口，“广交会是让外商看咱们的工艺水平，不是看叫花子衣裳！”
