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并非谱面上标注的、相对平实的和弦支撑，而是一串极其密集、如同无数细小涟漪骤然荡开的快速颤音！这串颤音清泠而富有弹性，带着水的柔韧质感，并非对抗，而是一种精准的承接与缓冲！它巧妙地包裹住了笛音初起时那过于尖锐的棱角，将其冲势化解、吸收，如同温柔的江水托住了骤然俯冲的飞鸟，让那略显慌乱的“惊起”瞬间转化为一种符合曲意的、轻盈的腾跃！
笛音在林溪筝音的包裹下，仿佛被注入了某种奇妙的镇定剂。陈筝明显感觉到自己那有些失控的气息被一股无形的力量引导、抚平了。她眼中闪过一丝惊愕，随即是巨大的惊喜和安心。她立刻调整呼吸，指尖在笛孔上灵活地跳跃，笛音迅速变得稳定、轻盈起来，如同受惊的鸟儿在月光下划出一道优美的弧线，重新找到了飞翔的节奏。
“啾——啁——咻咻——”
清越的笛音开始在筝弦荡开的涟漪之上自由盘旋、穿梭。时而高亢如穿云，时而低回如掠水。筝音则始终如影随形，或是以绵长低沉的按滑营造出江水的深沉背景，或是以清泠的泛音模拟水波映月的粼粼光点，或是以密集的摇指制造出风拂江面的细微动态。
筝的沉静深邃，笛的灵动飞扬。
两种截然不同的音色，两种风格迥异的表达，此刻却如同藤蔓与树干，溪流与卵石，在《春江月》的旋律中紧密地缠绕、交融，产生了一种奇妙的化学反应。那不是简单的叠加，而是深层次的共鸣与对话。
排练厅里一片寂静。只有筝与笛的声音在流淌。其他声部的同学都忘记了演奏自己的部分，连周老师悬在半空的指挥棒也忘记了落下，所有人都被这意外却又无比和谐的“双声部”吸引住了。
首席柳清羽抱着琵琶，清冷的眼眸中闪过一丝惊讶和赞许。李薇停下了拨弄中阮的手指，微微张着嘴。后排的王鹏甚至忘了放下手中的二胡弓。
陈筝完全沉浸在与筝音的互动中。她从未有过这样的演奏体验。那筝音像一张无形的网，又像一片温暖的海，包容着她的每一次气息吐纳、每一次指尖跳跃，引导着她，支撑着她，让她可以更加大胆、更加自由地去表达曲谱上标注的“惊鸟”之意。她吹奏得越来越投入，越来越自如，脸上洋溢着纯粹的、属于音乐的快乐光芒。
林溪的指尖在筝弦上翻飞。她的动作依旧精准、稳定，但那份精准之中，似乎多了一些难以言喻的东西。她的目光依旧低垂，专注于弦上，但她的耳朵，她的整个感知，都牢牢地系在了那清越的笛音上。她不再仅仅是演奏谱面上的音符，更像是在用筝弦回应着笛音的每一次起伏、每一次转折。那串最初的、超出谱面的颤音并非刻意炫技，而是一种近乎本能的反应——当那只“青鸟”莽撞起飞时，她下意识地伸出了手，稳稳地托住了它。
